张大千艺术的功业，不只在荷花、人物、佛像，他最为人称道的功业是“泼墨山水”。

在面对庭园的客厅窗上，每一面都贴着圆形放大镜，约一个手掌张开的大小。原因是，大千先生晚年，眼睛已经不行了，但是他又很爱看窗外的景色，只好每面窗上都贴放大镜，这样他把脸贴在窗前，就能看见自己热爱的园林。

泼墨山水就是这样来的！

视线模糊到无法看清景物，又如何能画工笔画呢？

画工能不能不要那么细致呢？

法度规矩能不能放松一些呢？

心情能不能更自由随兴呢？

大千先生想起了古人早就有的泼墨画法，泼墨法后来也传到了日本，他同时研究中国和日本的泼墨，创造了自己的泼墨山水，并且大规模地使用泼墨，成为历史上第一的泼墨画家。大千的泼墨，每次看，都使我深深地感动。那感动来自深深的思维：如果大千的眼睛不坏，就不会另创泼墨法，也就无法谱出如此动人的篇章，一扇门关上了，却打开了另一扇窗。

我把眼睛凑近窗上的放大镜，窗外景物俨然清晰，那是工笔；

我退身向后，窗外变成一片朦胧、一片迷离，那是泼墨！

不论清晰，或者迷离，大千的胸中自有山水，山水是他一生的钟情，在他小笔小墨的荷花上，在他大开大合的烟云中，识者论者都能说出一套他成为大艺术家的种种技法，集合了古今，为一大成。

在我看来，这是对艺术的钟情，感觉上，每次看大千居士的画，情感皆跃然于纸上。

唯大山水能本色，唯钟情能成就艺术。